Николай Цискаридзе в программе Покорение столицы, 2007 год

YOUTUBE · 24.11.2025 03:42

Ключевые темы и таймкоды

Введение

0:21

В Москву ежедневно приезжают тысячи людей, что увеличивает население города до 16 миллионов летом и 13-14 миллионов зимой.
Большинство приезжих стремятся работать в Москве, начиная от строителей и заканчивая людьми, ищущими возможности для самореализации.
Ведущий, Станислав Кучер, сам не москвич, но решил стать журналистом через Москву.

Гость программы

1:20

Гость программы - Николай Цискаридзе, известный артист балета.
Цискаридзе считает, что его популярность связана с телевидением и желтыми журналами.
В Москве есть люди, которые не смотрят телевизор и не были в Большом театре.

Кто такой москвич?

3:11

Цискаридзе рассказывает о своем происхождении и детстве в Москве и Тбилиси.
Он считает себя больше москвичом, чем грузином, несмотря на то, что родился в Тбилиси.
Формирование менталитета происходит в подростковом возрасте, и люди, выросшие в Москве, имеют особый дух.

Переезд в Москву

6:55

Цискаридзе переехал в Москву в 13 лет, несмотря на сопротивление матери.
Он не любил грузинскую декоративность и фальшь, предпочитая простоту и искренность.
Мать Цискаридзе, несмотря на переезд, продолжала поддерживать связь с Москвой.

Балетное училище

10:31

Цискаридзе легко адаптировался к балетной среде, несмотря на то, что не был из этого круга.
В Тбилиси балетное училище было более теплым и дружелюбным, чем в Москве.
В Москве он чувствовал себя вундеркиндом и получал высокие оценки по всем предметам, кроме классических танцевальных.

Начало пути в Москве

13:35

В Москве начались трудности и конфликты.
Автор не хочет оскорблять людей, но вынужден говорить правду.
Поступил в училище с третьего раза, несмотря на способности.

Проблемы с поступлением

14:17

В училище искали другие способности, а не балетные.
Грузинская фамилия и отсутствие денег мешали поступлению.
Мама и тетя не верили в способности, но автор настаивал.

Конфликты и слухи

16:12

Автор проявлял характер и объяснял важность балета.
Родители одноклассников писали гадости, распространяли слухи.
В училище не верили в способности детей с грузинскими фамилиями.

Учеба и преподаватели

18:07

Училище было режимным заведением, посещаемым иностранными лидерами.
В классе автора был только один способный ученик.
Преподаватели по-разному относились к автору, но один из них поставил ему высокую оценку.

Психологическое восприятие

23:05

Автор был уверен в своих способностях и не сдавался.
Несмотря на трудности, он стремился к сцене Большого театра.
Уверенность в своих силах помогла ему преодолеть все препятствия.

Путь в Большой театр

24:44

После окончания училища попал в театр благодаря Григорович.
Григорович находил средства и штатную единицу для талантливых детей.
В 1992 году Григорович добавил еще одну штатную единицу для Цискаридзе.

Авторитет и покровительство

26:02

В разных профессиях есть авторитеты, которые могут помочь в карьере.
В балете важно понравиться директору театра.
Григорович сразу дал Цискаридзе небольшие роли в спектаклях.

Конфликты и подставы

28:57

Григорович и его помощник Николай Симачев поддерживали Цискаридзе.
Коллеги пытались подставить его, но Григорович защищал его.
Пример с конфликтом Таранды и руководства театра.

Террариум единомышленников

32:35

Большой театр называют террариумом единомышленников.
Интриги и подставы существуют на всех уровнях.
В балете конкуренция очень высока, и карьера зависит от первых лет.

Жизнь в 90-е годы

35:24

В 90-е годы многие артисты балета пытались уехать за границу.
Цискаридзе отказался от стажировки в Ковент-Гарден из-за болезни матери.
В России в те годы было сложно, но он нашел поддержку и успех.

Первые заграничные поездки

37:45

Первые заграничные поездки начались в 16 лет с хореографическим училищем.
В 1990 году посетил Японию, где был впечатлен разнообразием кофе.
В Токио дети были в восторге от универмага, где можно было играть с игрушками.

Возвращение в СССР

39:45

В СССР дети жили в лучших условиях, но возвращение в Москву было шокирующим.
Вспоминает, как в 1993 году после расстрела парламента в Москве, многие артисты уехали за границу.
В 1991 году в Америке получил американский паспорт, но был депортирован в Москву.

Жизнь в СССР и эмиграция

41:25

В 1993 году вернулся в Москву, где видел танки и пустые улицы.
Вспоминает, как американские работники аэропорта пытались поддержать детей, но педагоги запрещали брать подарки.
В Японии видел по телевизору события в Москве, что вызвало шок.

Воспитание и комсомол

43:50

Мама не советовала уезжать, так как он был крещеным и учился в режимном заведении.
Вступил в комсомол, несмотря на религиозные убеждения, чтобы получить выездные документы.

Жизнь в России и за границей

44:49

В 33 года находится на пике славы, но не планирует уезжать на Запад.
Предпочитает Россию, несмотря на недостатки, и считает Москву лучшим городом.
Вспоминает детство в хореографическом училище и трудности, с которыми сталкивался.

Театр и современность

49:31

Современный театр отличается вседозволенностью и отсутствием уважения к артистам.
В советское время артисты работали над ролями долго, сейчас это не так.
В театре и балете отсутствует искренность и настоящая работа, что приводит к конвейеру.

Ответственность художественного руководителя

52:18

Художественный руководитель должен нести ответственность за качество спектаклей.
В Большом театре 15 составов на "Лебединое озеро", и все они должны быть равноценными.
Если один состав хуже, это влияет на качество просмотра для 2000 зрителей.

Проблемы в балете

53:05

В Большом театре только 3-4 состава танцуют прилично, остальные хуже.
В прошлом балет был под строгим контролем правительства, что улучшало качество.
Сейчас балет не имеет такого строгого контроля, что приводит к ухудшению качества.

Пессимизм и разрушение

54:05

В разных сферах, включая сейсмологию, кино и театр, наблюдается разгильдяйство и разрушение.
Для начала нового всегда требуется разрушение старого.
В балете происходит эксперимент, но это может привести к катастрофе.

Важность художественного руководства

57:16

Большой театр является визитной карточкой России, и его нужно сохранять.
Художественное руководство должно быть качественным, иначе будет катастрофа.
Молодые артисты не получают должного внимания и подготовки, что приводит к проблемам в будущем.

Проблемы молодых артистов

58:49

Молодые артисты не имеют поддержки и подготовки, что приводит к травмам и проблемам со здоровьем.
В прошлом подготовка к ролям занимала годы, сейчас это происходит быстрее, что негативно сказывается на качестве.
Художественный руководитель должен понимать балет, но в Большом театре это не так.

Будущее и карьера

1:01:48

Николай Цискаридзе видит свое будущее в педагогике и работе на канале "Культура".
Карьера классического танцовщика имеет границы, но карьера артиста может быть долгой.
В кино сейчас сложно пробиться, но если есть интерес со стороны режиссеров, это возможно.

Счастье и духовность

1:04:43

Счастье зависит от удовлетворения от своей работы.
Если зрители стали свободнее духовно после программы, это уже достижение.
Николай Цискаридзе выразил надежду на духовное освобождение зрителей.