ВЕЛИКИЕ ДИРИЖЁРЫ. Герберт фон Караян. Часть 1

YOUTUBE · 26.11.2025 04:06

Ключевые темы и таймкоды

Введение в Герберта фон Караяна

0:28

Герберт фон Караян известен каждому, независимо от интереса к классической музыке.
В 1950-1960-х годах он был главным дирижером ведущих европейских музыкальных заведений.
Его деятельность не ограничивалась только дирижированием, он активно участвовал в различных проектах и проектах, связанных с музыкой.

Публичность и самопиар

1:21

Караян был очень публичным человеком, но при этом оставался загадочной личностью.
Он умел создавать грамотный пиар и был красив, что способствовало его популярности.
Несмотря на свою публичность, он был замкнутым и не любил светскую жизнь.

Музыкальный талант

3:05

Музыкальный талант Караяна не ограничивается абсолютным слухом.
Музыкальность заключается в умении передать музыку как фрагмент бытия.
Караян обладал талантом создавать на сцене мир, который отражал его мировоззрение.

Таланты Караяна

5:00

Караян обладал редким талантом самопиара и продюсирования.
Он умело использовал технические возможности для записи своих выступлений.
Его проекты часто включали финансовую выгоду, что оправдывалось его любовью к музыке.

Технические и личные таланты

7:48

Караян имел технический талант и учился в Венском техническом университете.
Его брат был органистом и инженером, что повлияло на его интересы.
Караян увлекался различными видами транспорта и техники, что отражало его страсть к риску и приключениям.

Интерес к технике и звукозаписи

10:38

Третья жена Караяна, Илья, прошла курсы пилотов.
Караян вникал в детали звукозаписи и получал от этого удовольствие.
Он умел держать все под контролем и был главой всех концепций.

Языковые способности

11:38

Караян свободно говорил на немецком, французском и итальянском.
В сложные годы после Второй мировой войны он выучил итальянский язык.
Он также владел английским и словенским языками.

Долголетие и проекты

13:34

Караян считал, что его душа и сознание молоды, несмотря на старение тела.
Он продолжал работать до поздних лет, несмотря на проблемы с позвоночником.
В конце жизни он открыл Евгения Кисина и показал его миру.

Противоречивые мнения

15:34

Мир относится к Караяну полярно: одни считают его музыкальным идолом, другие критикуют за ошибки.
Лекция будет рассматривать его личность и творчество с разных сторон.

Происхождение и аристократическое происхождение

17:02

Караян родился в Зальцбурге в 1908 году в греческой семье.
Его предки эмигрировали в Австрию и Саксонию, занимаясь ткацким производством.
Караян сохранил аристократическую приставку "фон" после упразднения дворянских титулов в Австрии.

Происхождение и ранние годы

18:49

Предки Герберта получили аристократическое звание за заслуги в текстильной промышленности.
Отец Герберта был известным хирургом и директором больницы в Зальцбурге.
Герберт проявил музыкальные способности в раннем возрасте и поступил в Моцартеум в 1916 году.

Образование и первые шаги в музыке

19:49

В Моцартеуме Герберт учился как пианист и рано начал давать концерты.
Его учитель, Бернхард Паумгартнер, заметил его лидерские качества и посоветовал сосредоточиться на дирижировании.
Герберт учился дирижированию в Венской консерватории, но был недоволен обучением и вернулся домой.

Первые концерты и выбор профессии

21:42

Отец и Паумгартнер помогли Герберту организовать его первый концерт.
Герберт выбрал профессию дирижера и оставался верен ей всю жизнь.
Он начал искать место для работы в трудные экономические времена.

Начало карьеры и трудности

23:26

Герберт начал свою карьеру в маленьком немецком городке Ульм с маленьким оркестром.
Его зарплата была низкой, но он был счастлив работать и учиться.
Он использовал этот опыт для развития своих методических концепций.

Властолюбие и методы работы

27:11

Герберт проявлял властолюбие и требовал беспрекословного подчинения.
Он был молчалив за пультом и использовал урывочную манеру дирижирования.
Его репетиции были тихими, и оркестранты иногда не понимали его полностью.

Начало карьеры Караяна

28:32

Караян был амбициозным и стремился к абсолютному подчинению.
Его выгнали из театра за высокомерие, и он переехал в Берлин.
В немецкоязычном мире не было жестких границ между Германией и Австрией.

Трудности в Берлине

29:32

В Берлине Караян столкнулся с тяжелыми условиями жизни.
Он часто не имел денег и ночевал в плохих условиях.
Его поддерживали местные жители, но он не мог найти постоянную работу.

Первые успехи и опыт

31:17

В 1935 году Караян получил место в Берлине.
До этого он дважды выступал в Зальцбурге, что способствовало его карьере.
В Берлине он стал клиентом артистического агентства, которым руководил будущий генерал СС.

Темная страница биографии

33:15

В 1984 году в Америке открылись новые документы о Караяне.
Его выступления в США сопровождались протестами против национализма.
Некоторые музыканты отказывались выступать под его управлением.

Вильгельм Фуртвенглер

34:14

Фуртвенглер был гением дирижирования, но неудобен для нацистской пропаганды.
Он отказывался играть фашистский гимн перед концертами.
Геббельс начал раскручивать Караяна как символ нацизма.

Указ Гитлера и вступление в НСДАП

37:01

В 1933 году Гитлер издал указ, запрещающий евреям занимать руководящие посты в государственных учреждениях.
Караян, находясь в Зальцбурге, вступил в австрийский филиал НСДАП.
После каникул он вернулся в Ульм и снова вступил в партию.

Поддержка нацистских властей

38:00

Караян понимал, что его искусство требует государственной поддержки.
В 1935 году он вступил в партию в третий раз, настаивая на этом.
Ему поставили условие, что театр в Ульме будет его, только если он станет членом НСДАП.

Проблемы с работой и поддержка нацистских лидеров

38:58

Караян начал прогуливать работу в Ахине, что вызвало недовольство.
Он был уволен в 1941 году за прогулы, но продолжал поддерживать связи с нацистскими лидерами.
Геббельс, Гиммлер и Геринг покровительствовали ему.

Интриги и вражда

39:58

Караян оказался в центре интриг между Геббельсом и Герингом.
Вражда между Караяном и Форт Вендлером началась из-за интриг в нацистской верхушке.
Караян играл концерты, подписывал письма "Хайль Гитлер" и был послом фашистской Германии в Италии.

Роль в нацистской пропаганде

40:55

Оркестр Караяна играл в завоеванных странах, символизируя победность нацистской Германии.
Однако, после войны его положение стало сомнительным из-за неприязни Гитлера.

Гитлер и Караян

41:35

Гитлер обожал Форт-Венглера и позволял ему многое.
Караян получил ангажемент в Берлинской государственной опере.
Гитлер услышал фальшь в исполнении Караяна и связал это с его дирижированием без нот.

Художественное чутье Гитлера

43:57

Гитлер высоко ценил Вагнера и иногда разрешал исполнять Малера.
Он считал Караяна наглым за его дирижирование без нот.
Караян учил партитуры наизусть и дирижировал с закрытыми глазами.

Личная жизнь Караяна

46:53

Караян женился второй раз, что огорчило нацистскую верхушку.
Он добился права для своей жены не считаться еврейкой.
После войны Караян и его жена жили бедно и скрывались от союзников.

Музыка и нацизм

49:47

Караян был важной фигурой в нацистской Германии.
Форт-Венглер использовал музыку для пропаганды.
На кадрах с нацистскими генералами видно, что они сопереживают музыке, несмотря на их преступления.

Денацификация Караяна

51:37

В 1945 году Караяна нашел итальянский генерал, чтобы предать суду.
Генерал предложил Караяну сыграть концерт в Тресте в обмен на освобождение.
Караян был арестован и подвергнут двухлетней денацификации.

Вильгельм Форт Вегер

52:36

Форт Вегер не вступал в нацистскую партию и не играл в оркестре.
Он пытался спасти еврейских музыкантов, но не понимал современной политики.
Форт Вегер был совестливым человеком и не пытался избежать судов.

Самоказнь Караяна

53:00

Караян молчал на судах и допросах, что усиливало его самобичевание.
Он готовил Зальцбургский фестиваль 1946 года, несмотря на денацификацию.
Советские дознаватели запретили его концерт, и он помогал музыкантам из суфлерской будки.

Уолтер Лек

55:43

Уолтер Лек, музыкальный критик и продюсер, предложил Караяну записать пластинки.
Лек создал оркестр филармонии в Лондоне для записи Караяна.
В 1947 году Караян был реабилитирован благодаря записям.

Противоречия Караяна

57:39

Караян не был убежденным нацистом, но его карьера была связана с нацизмом.
Он не высказывал антисемитских взглядов, но его действия были карьеристскими.
Караян был готов на все ради своей профессии, что припоминалось ему всю жизнь.

Вдова Караяна

59:22

Вдова Караяна, его третья жена, была счастлива в браке.
Она дала интервью, где дипломатично ответила на вопросы о его прошлом.
Она была ребенком, когда произошла история, и не может говорить о ней.

Негативные качества Караяна

1:00:29

Рихтер описывает работу с Караяном, включая запись тройного концерта Бетховена.
Рихтер был недоволен записью и поведением Караяна.
Караян не позволил перезаписать неудачные моменты, что вызвало у Рихтера сильное недовольство.

Дневники Рихтера

1:02:24

Рихтер вел дневники, записывая свои впечатления от прослушиваний редких записей.
Он высоко ценил дирижера Карлоса Клайбера, считая его одним из лучших.
Рихтер также высоко оценивал Караяна, но находил его дирижирование неинтересным.

Критика Караяна

1:05:14

Американский критик Харви Загс критикует Караяна за универсальный и отполированный звук.
Норман Лебрехт, автор монографии о Караяне, считает его дирижирование неинтересным и усредненным.
Лебрехт сравнивает Караяна с Макдональдсом, называя его исполнение притупляющим и однообразным.

Заключение

1:07:32

Лектор предлагает слушателям самим решить, насколько справедливы эти критические высказывания.
Наследие Караяна доступно в сети, и каждый может составить свое мнение.
Американский критик высоко оценил мощь и красоту звука Берлинского филармонического оркестра под управлением Караяна.