ТАРАНТИНО. Легендарное интервью (1994)

YOUTUBE · 16.11.2025 03:54

Ключевые темы и таймкоды

Введение

0:00

Гость шоу — сценарист и режиссёр Квентин Тарантино.
Описание напряжённой сцены из «Криминального чтива»: гангстер Джон Траволта везёт жену босса, которая при смерти после передозировки, в дом наркодилера.
Упоминание о главном призе в Каннах и участии Тарантино в открытии Нью-Йоркского кинофестиваля.

Детство и любовь к кино

0:52

Тарантино рассказывает о своей любви к кино с детства.
Его интерес к кино был «туннельным зрением»: он не интересовался ничем другим, кроме кино.
Несмотря на плохой успеваемость, он хорошо запоминал сюжеты фильмов.

Школьные годы и интересы

2:07

В школе Тарантино любил историю, так как она напоминала ему просмотр фильмов.
Он получал хорошие оценки по истории, но заваливал другие предметы.
В детстве он мечтал стать актёром, а не режиссёром.

Ранние увлечения и эксперименты

3:07

Тарантино разыгрывал сцены из фильмов с помощью солдатиков.
Мама водила его на взрослые фильмы, считая, что это не может его испортить.
Он разыгрывал сцены, имитируя диалоги из фильмов.

Первые работы

4:52

Первые работы Тарантино были связаны с порноиндустрией: он работал на парня, державшего газетные автоматы с порножурналами, и билетером в порнокинотеатре «Киска» в Торренсе, Калифорния.
Эти работы контрастируют с его будущими планами стать режиссёром и актёром.

Начало карьеры

5:52

Работа билетером в кинотеатре, где можно бесплатно смотреть фильмы.
Переход к работе в видеопрокате «Видеоархивы» в Хермоса-Бич.
Видеопрокат не стал «киношколой», а скорее местом, где можно было делиться знаниями о кино.

Самообразование и успех

6:52

Получение работы в видеопрокате благодаря самообразованию и опыту в кино.
Важность страсти к кино и отсутствия необходимости формального образования.

Путь к успеху

7:52

Восемь лет неудач в поисках работы в кино.
Попытка снять фильм в 22–23 года, встречи с режиссёрами.

Дебютный фильм

8:52

Три года работы над полнометражным фильмом на зарплату от видеопроката.
Разочарование от результата: фильм оказался любительским и не оправдал ожиданий.

Уроки киношколы

10:50

Дебютный фильм стал лучшей «киношколой» для автора.
Осознание важности проработки истории и стиля.

Искусство рассказывания историй

11:50

Критика современных фильмов за отсутствие раскрытия историй.
Линейное повествование как не единственный способ рассказать историю.

Творческие методы

13:50

Использование нелинейного повествования для создания напряжения.
Эмоциональная связь зрителя с фильмом и важность её сохранения.

Работа с собственным материалом

15:50

Преимущества работы с собственным материалом.
Различие между ролью писателя и режиссёра.

Писательская карьера

16:50

Попытка написать роман о годах в видеопрокате.
Сложность написания романа и предпочтение роли кинорежиссёра.

Путь режиссёра

17:50

Автор предпочитает быть режиссёром, а не писателем.
Снимает собственные истории, которые отражают его личную жизнь.
Сюжет фильма может вынашиваться до семи лет.

Влияние актёрства на писательство

18:48

Актёрство помогает автору отражать личные переживания в сценариях.
Пример с аварией по дороге в театр иллюстрирует, как личные события влияют на игру.
Важно не отбрасывать никакие переживания, чтобы быть искренним на сцене.

Личные переживания в сценариях

19:48

Личные переживания должны находить отражение в сценариях, даже если они не являются основной темой.
Пример расставания с девушкой показывает, как личные эмоции могут влиять на сюжет.
Фильмы автора всегда личные, даже если они работают в рамках жанра.

Криминальный жанр и личные фильмы

20:48

Автор снимает криминальные фильмы, уважая жанр, но привнося в них личные элементы.
Фильмы должны быть аутентичными и отражать личные переживания автора.
Необходимо быть готовым к реакции знакомых на личные элементы в фильмах.

Влияние криминальных авторов

21:48

Автор вдохновляется криминальными авторами, такими как Рэймонд Чандлер и Элмор Леонард.
Элмор Леонард стал первым писателем, которого автор прочитал, и его стиль повлиял на его собственный.
Чарльз Гулфорд также оказал влияние, включив пустую болтовню в романы.

Влияние европейского арт-кино

22:48

Фильмы автора сочетают элементы европейского арт-кино и американского блэк-апа.
Французская новая волна и спагетти-вестерны вдохновляют его.
«Криминальное чтиво» — пример сочетания этих влияний.

Интерес к режиссёрам

23:48

Автор изучает жизни и карьеры режиссёров, особенно Брайана Де Пальмы.
Одержимость Де Пальмой в молодости привела к глубокому изучению его работ.
Просмотр фильмов Де Пальмы — религиозное переживание для автора.

Эволюция карьеры режиссёров

25:48

Автор анализирует эволюцию карьеры режиссёров, отмечая моменты, когда они начинают повторяться или теряют качество.
Обсуждаются примеры режиссёров, которые после успеха одного фильма начинают снимать более коммерческие работы.
Подчёркивается важность сохранения оригинальности и качества в творчестве.

Примеры из карьеры режиссёров

27:46

Пример Копполы и «Апокалипсиса

Критика «Костра тщеславия»

29:46

«Костёр тщеславия» — пример неудачной идеи, реализованной талантливым режиссёром.
Режиссёр стал заложником плохих идей, но не потерял свой талант.
Несмотря на трудности, режиссёр продолжает развивать свой стиль.

Возвращение к триллерам

30:46

В «Воскрешении Каина» режиссёр возвращается к своим триллерам.
Фильм призван расстроить зрителя, что делает его интересным.
Это режиссёрский эксперимент по обману ожиданий аудитории.

Влияние Хауарда Хоукса

31:46

Хауард Хоукс — величайший рассказчик историй в кинематографе.
Его фильмы никогда не разочаровывают, даже малоизвестные работы.
Пример успешного фильма Хоукса — «Любимый спорт мужчин».

Другие влияния

32:46

Сэм Фуллер — король военного кино и вестернов.
Де Пальма — великий сатирик последних двадцати лет.
Скорсезе и Серджио Леоне также оказали значительное влияние.

Европейское арт-кино

34:46

Жан-Люк Годар и Жан-Поль Бельмондо повлияли на стиль режиссёра.
Бельмондо переосмысливал фильмы Уорнер Бразерс в своём французском ритме.
Метод переизобретения жанра вдохновлял режиссёра.

Создание «Бешеных псов»

36:31

Харви Кейтель, Лоуренс Бендер, Монти Хелман и Ричард Гладстин помогли создать фильм.
Гладстин увидел потенциал сценария и поддержал режиссёра.
Кейтель поверил в сценарий и помог легитимизировать кино.

Самооценка и зритель

40:29

Режиссёр гордится «Бешеными псами» и не стал бы их менять.
Зритель для режиссёра — это он сам, его фокус-группа.
Специфическое кино режиссёра не для всех, но находит своих поклонников.

Насилие в кино

41:29

Критика за насилие в фильме воспринимается как комплимент, так как это признак качества.
В фильме, построенном на диалогах, всего три сцены насилия, и они не изображаются графически.

Индивидуальность режиссёра

42:29

Новый режиссёр с узнаваемым стилем выделяется среди других.
«Бешеные псы» и «Криминальное чтиво» имеют уникальную индивидуальность.

Джон Траволта

44:36

Джон Траволта — одна из величайших кинозвёзд, его роли в «Лихорадке субботнего вечера», «Городском ковбое» и других фильмах.

Комедийная сторона «Криминального чтива»

45:29

Фильм сочетает насилие, комедию и чёрный юмор.
Юмор помогает анализировать общество и личные проблемы.

Сравнение с «Переулком»

47:26

«Бешеные псы» смешны, но насилие в них витает в воздухе, создавая ощущение трагедии.
«Криминальное чтиво» более амбициозно и сложнее в создании.

Планы на будущее

50:33

Тарантино хочет двигаться от независимого кино к студийному, опираясь на понимание истории.
Важно, чтобы фильмы окупались и не были должны инвесторам.

Экранизация романа

52:26

Тарантино рассматривает возможность экранизации романа, чтобы сохранить свежесть диалогов.

Завершение

53:26

«Криминальное чтиво» награждено и высоко оценено.
Благодарность Тарантино за участие.