Введение и рекомендации 0:00 Обсуждение фильма и восхищение работой Боба Ричардсона. Рекомендация подписаться на канал «Амлэп» для получения информации о видеопроизводстве. Упоминание бесплатного курса по цветокоррекции и монтажу.
Впечатления от фильма и сотрудничество с киномеханиками 1:02 Восхищение атмосферой и красотой фильма в кинотеатре. Благодарность киномеханикам за помощь в тестировании фильма. Описание процесса привыкания к просмотру фильма каждую среду.
Формат съёмки и оборудование 2:35 Обсуждение формата съёмки 65–95% и использования специальных линз. Подчёркивание спокойствия в повествовании и роли музыки. Решение не менять оборудование и работать с 70-мм плёнкой.
Отношение к съёмкам и планирование 4:32 Фильм как самая дешёвая часть съёмок, отсутствие беспокойства о деньгах. Съёмка без предварительного планирования, акцент на «вау-кадрах». Важность понимания расположения персонажей в сцене для создания саспенса.
Ограничения и использование крана 7:29 Ограничение в использовании зума и необходимость ручного управления камерой. Использование крана как стабилизатора и операторской тележки. Положительные впечатления от работы с краном.
Съёмки в Колорадо и Лос-Анджелесе 10:12 Съёмки таверны в Колорадо и Голливуде, необходимость двойного строительства. Компромисс между съёмками в разных местах для достижения лучшего эффекта. Преимущества съёмок в Лос-Анджелесе: возможность охлаждения площадки и стабильное освещение.
Впечатляющие кадры 12:05 Описание красивого кадра с оранжевым светом, проходящим сквозь доски в стенах. Подчёркивание ощущения пространства и присутствия, создаваемого камерой.
Утечка сценария и его изменение 12:18 Сценарий, который попал в сеть, отличался от того, что использовался на чтении. Автор решил написать сценарий иначе, углубляясь в материал и создавая три черновика. Цель — просмотреть каждый черновик и увидеть, как меняются чувства и восприятие материала.
Пример с письмом Линкольна 14:28 В первом черновике письмо Линкольна появилось в дилижансе, но автор не был готов развивать эту идею. Агент предложил развить идею, что придало автору уверенности. Трёхдневная репетиция с актёрами перед чтением сценария также способствовала улучшению.
Развитие персонажа Дейзи 15:26 Автор сомневался в идее повесить Дейзи, опасаясь женоненавистничества. В первом черновике Дейзи погибла случайным образом, подстреленная в ногу. Во втором черновике автор написал историю от лица Дейзи, лучше узнав её характер.
Влияние вестернов 19:42 Автор вдохновлялся американскими вестернами 60-х годов, особенно сериалами «Вирджиния», «Дымок из ствола» и «Бонанза». Его заинтересовали приглашённые звёзды, чьи прошлое и мотивы оставались неясными до конца эпизода. Идея поместить восемь таких персонажей в комнату во время снежной бури стала основой для сценария.
Создание атмосферы паранойи 23:11 Автор стремился создать напряжённую атмосферу паранойи, где никто никому не мог доверять. Ограниченное пространство и длительное время действия усиливали ощущение страха и напряжения. Паранойя между персонажами выплескивалась на зрителей, создавая уникальный эффект.
Сравнение с другими фильмами 24:34 Автор сравнивает свой сценарий с «Келарго», «Окаменевшим лесом» и «Продавцом льда», отмечая их театральное качество. Возвращаясь к вестернам 60-х, автор упоминает серию «Захватчики» в «Вирджинии», где бандиты захватывают ранчо. Эти элементы вдохновили автора на создание своей версии сюжета.
Начало сотрудничества с Эннио Морриконе 25:43 Автор впервые решил создать полностью авторский инструментальный саундтрек. Он отправил сценарий Морриконе, который ему очень понравился. Морриконе выразил желание знать, к чему они придут в сотрудничестве.
Обсуждение условий работы 27:20 Морриконе отметил, что автор обычно использует готовые партитуры. Автор объяснил, что хочет изменить подход и работать с Морриконе. Обсуждалась идея оригинальной партитуры для фильма.
Проблемы с графиком 28:18 Морриконе не знал, что съёмки уже завершены. Он работал с другим режиссёром и не мог быстро написать музыку. Морриконе предложил написать заглавную тему, которая будет развиваться и намекать на насилие.
Предложение Морриконе 29:47 Морриконе предложил написать главную тему и предоставить разные версии для разных инструментов. Из неиспользованных частей музыки для другого фильма получилась оригинальная партитура.
Расширение сотрудничества 30:55 На церемонии награждения Морриконе решил написать больше музыки. Десять минут музыки превратились в тридцать пять минут. Так родилась оригинальная партитура для фильма.
Завершение разговора 31:43 Благодарность автору за фильм и работу. Приглашение продолжить разговор в будущем.
